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現代 傅抱石《秋風紅雨圖》軸

來源:澳門最正規網投平臺 作者:澳門最正規網投平臺編輯

現代 傅抱石《秋風紅雨圖》軸
《秋風紅雨圖》軸,近現代,傅抱石繪,紙本,設色,縱98.4厘米,橫49.3厘米。故宮博物院館藏

     本幅自題:“秋風吹下紅雨來。抱石寫苦瓜詩意,金陵記。”鈐“傅”朱文圓印、“苦瓜詩意”朱文方印、“往往醉后”朱文長方印。

  “秋風吹下紅雨來”本是清初畫僧石濤的詩句。傅抱石早年留學日本,回國后執教于中央大學。1949年后曾任南京師范學院教授、江蘇國畫院院長等職。他擅畫山水,筆致放逸,氣勢豪放,尤擅作泉瀑雨霧之景;晚年多作大幅,氣魄雄健,具有強烈的時代感。他特別推崇清代畫家石濤,“稱贊石濤是‘中國畫史上永遠放著璀璨的光輝的畫家,尤其對石濤“我用我法”和“搜盡奇峰打草稿”的創作精神頂禮膜拜,贊賞備至。傅抱石編撰過《石濤年表》,發表過《石濤叢考》,寫有賞析文章《讀石濤淮陽潔秋圖》,還畫過著名的《石濤上人像》和《大滌草堂圖》等。為了表達自己對石濤的情有獨鐘,他不僅刻制了“我用我法”的印章,還開始用“抱石齋主人”作為別號。他將石濤所著《苦瓜和尚畫語錄》中的一些精彩章句抄錄下來,貼之于墻,作為自己的座右銘,下面題款:“抱石齋主人傅抱石恭錄”,“抱石”一名也從此沿用下來,他的本名傅瑞麟則漸漸被人淡忘了。

       傅抱石對石濤繪畫的創新精神推崇備至,進而對其事跡、藝術加以深入的研究,陸續發表多篇論文,闡述精當。可以說,他對石濤的思想、精神已經達到相通的境界,對其詩文有著深刻細致的體會,所以筆下的石濤詩意圖充分體現了原文風神。圖上二文士對坐舟中,杯盞交流,酒助談資,興致正濃。一陣秋風襲來,落葉繽紛,仿佛紅雨飄落,意境蕭疏。畫面上部枝條參差,下方僅置一舟,一繁一簡,相得益彰。構圖不求滿密,干凈利索,點明主題,取得了形簡意賅的藝術效果。

  此圖為郭有守捐獻。

現代 傅抱石《秋風紅雨圖》軸

現代 傅抱石《秋風紅雨圖》軸

現代 傅抱石《秋風紅雨圖》軸

局部


       傅抱石的《秋風吹下紅雨來》將晚秋的紅葉與江水、雅士聯系起來。畫幅的上方虬枝勁展,參差交錯,有氣沖云霄之勢,枝上紅葉片片,一陣秋風吹來,落葉繽紛,洋洋灑灑飄落于江面,像一陣紅雨。江面遼闊浩渺,一葉小舟蕩于其間,一船夫撐船,兩位雅士對坐舟中,神情自若,杯盞交流,酒助談資,興致正濃。“紅雨”突然飄落,江面好像靜止一般,萬籟俱靜,船夫手持船槁,仰面觀看落英紛紛的“紅雨”。兩雅士也不約而同停止飲酒,欣賞這一“奇景”,似乎聽到了紅葉落到水面上的“沙沙”之聲。江面頓時變得極為空曠、寂寥,營造了雅逸清幽的情調。

  傅抱石在紅葉的表現上一反前人多用丹朱赭黃調色的慣例,大膽使用胭脂與西洋紅進行點厾,猶如春季里的桃、杏花瓣漫天飛舞。畫面上部枝條縱橫穿插,非常密集,下方大片留白,十分空闊,僅一葉扁舟,上下一繁一簡,相得益彰。構圖不求滿密,干凈利索,點明主題,取得了形簡意賅的藝術效果。

現代 傅抱石《秋風紅雨圖》軸

 

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